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MATERIALES PARA LA FICCION: DE POE A FOSTER WALLACE - LUCIA MARTINEZ ARGUELLES

MATERIALES PARA LA FICCION: DE POE A FOSTER WALLACE

MATERIALES PARA LA FICCION: DE POE A FOSTER WALLACE


Ficha técnica


  • Título: MATERIALES PARA LA FICCION: DE POE A FOSTER WALLACE
  • Autor: LUCIA MARTINEZ ARGUELLES
  • Editor: EDITORIAL GRUPO 5
  • Los datos publicados: 2017
  • ISBN: 9788494605963
  • Formato de libro: EPUB, PDF, DOCx, TXT, MOBI, FB2, Mp3
  • Numero de paginas: 146 p
  • Idiomas: Español
  • Valoración: ★★★★★
  • País: España
  • Tamaño del archivo: 45MB

Sinopsis de MATERIALES PARA LA FICCION: DE POE A FOSTER WALLACE de LUCIA MARTINEZ ARGUELLES:

No parece que existan formulas magicas para la escritura de ficcion, esto lo sabe cualquiera que se haya acercado a los titu los, abundantes en el mercado, que prometen, por ejemplo, ensenar en doscientas paginas como se hace una novela. En mis primeros anos de formacion como escritora, en los que bucee sin descanso en materiales para la escritura creativa, hice, sin embargo, un descubrimiento: habia otras propues tas que prometian mucho menos pero acababan resultando sorprendentemente utiles. Todas ellas eran reflexiones hechas por escritores al hilo de su proceso creativo. Poe, Baudelaire, Flaubert, Chejov, Conrad, H. James, Stevenson, Joyce, Kafka, Orwell, Steinbeck, Borges, Sabato, Monterroso, Cortaza r, Vargas Llosa, Unamuno, Woolf, Zambrano, Highsmith, Lispector, S. King, Kundera, Pavese, Gracq, Queneau, Rodari Estos y muchos otros son los materiales que se revisan y exponen en este libro de manera critica. El lector, el aspirante a escritor o el profesor de taller de escritura, encontraran en estas paginas las posibilidades y limitaciones de unas u otras tecnicas, y, lo que es mas importante, en que contexto surgen, que vision de la literatura esta inscrita en cada una y a donde pueden conducirles. Esos materiales, Ray Bradbury, reflexionando, por ejemplo, sobre como habia escrito Cronicas marcianas, tenian una especie de cualidad magica, parecian ser capaces de tocar resortes ocultos que desencadenaban nuevas formas de enfrentarse al texto.

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